本篇文章给大家谈谈三维架子，以及三维桁架对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔，本文目录一览：，1、，求人体雕塑的一些相关技法，2、，怎么把图标弄到三维桌面的架子上啊，3、，立体黑板怎么画，4、，什么是桁架结构，5、，小组立体组牌怎样做，6、，单反三脚架选择：云腾668 和690.伟峰6663A，比较纠结，知道一分钱一分货.家用主要图个性价比？
本篇文章给大家谈谈三维架子，以及三维桁架对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
本文目录一览：
- 1、求人体雕塑的一些相关技法
- 2、怎么把图标弄到三维桌面的架子上啊
- 3、立体黑板怎么画
- 4、什么是桁架结构
- 5、小组立体组牌怎样做
- 6、单反三脚架选择：云腾668 和690.伟峰6663A，比较纠结，知道一分钱一分货.家用主要图个性价比？大家帮个忙
求人体雕塑的一些相关技法
本节我们主要讲相对难一点的真人写生。因为真人才是我们最终表达的对象，临摹只是为了学习雕塑家的塑造方法和表现方法，体会雕塑家怎样使用雕塑造型语言，从而也是为自己的入门打下基础。
1．比例要求：1∶1
这样的尺寸，更能直观地对形体加以比较和塑造。
2．准备工作
由于雕塑工序多，工作复杂，所有的雕塑工作者都应养成良好的工作习惯，从小雕塑开始，就要对所需工具、材料安排得有条不紊，切忌临摹时、需要时再找。这样不仅影响了雕塑的连贯性，而且破坏了自己的新鲜感，使之逐渐迟钝，而失掉一些精彩的东西。
所需东西有：
①选择头部结构较为明显，外形、转折较为明确的石膏头像一件。
②准备一套模特儿转台和一套雕塑转台，便于同步转动。
③准备大量充足的质地细腻、粘合力强、水分干湿合适的泥土。
④头像架一副，木块若干，钉子若干，棕绳一卷。
⑤雕塑辅助工具：钢丝钳、铁锤、木槌、斧子、手锯、线垂、卡尺各一把，喷水壶一个，塑料布一张。
⑥确定光源和雕塑位置。光源一般采用自然光，位置应正对光，不要侧光或逆光，因为侧光由于阴阳的黑白对比会破坏体量和对称，逆光则会削弱体量感。雕塑与石膏像应处在同一高度，与作者成同一视角，有的同学在制作时，石膏是仰视，而雕塑是俯视，这样就会出现偏差。观察者的位置应在雕塑尺寸的两倍半远的距离，这个距离，既可以看清细节，又可统观全局，照顾整体，另外观察者在比较石膏时应站在一个雕像和石膏
3．扎头像架
头像骨架的扎制是雕塑中最简单的和最基础的。
先测出石膏头像的长、宽、高的尺寸，颈子的长和直径，再用线垂观察对象动态，是仰是伏，是左倾还是右倒。有了这些尺寸和动态关系就可以扎架子了。
扎架子一般应遵循两个法则：第一，结实牢靠而不露架，有的人为图结实和牢靠，绑扎了很多木棒，结果露出轮廓以外，既影响外形，又破坏动态，且不便于观察；第二，省时省力，省材省料而不掉泥。有人为了不掉泥，在里面缠个密密麻麻，这样废时、废料、废力。所以在结实牢靠以后，里面的芯子应尽量小。但要能够挂住所有的泥的重量，做到既不浪费材料，也不偷工减料。
具体扎法如下：像成等腰三角形的点上，这样才能把视觉错觉减至最小。
先要确定雕塑的正面及基座的正面，一般是与雕塑台边缘的一边相平行，头像架的下部有“十”字架形，也有“T”形，如果是“十”字架形，钉在木板中间部位即可。如果是“T”形架子，应把长的一边横向钉在木板的中心部位（如图4—2）。因为这样架子才会与板子更结实。反之则破坏了板子结构，导致板子松动，雕塑摆动或摇晃。
雕塑是立体的，是三维的，因此三维空间不仅具有长、宽关系，还有一个深度关系。所以扎架子有两个关键观察位置，正面和侧面。正面可以观察到左右、上下的关系及长宽关系。侧面可以观察到前后的关系和上下关系及深度关系。
如果架子是金属的，首先应找一根长度与芯棒差不多的木棒，用铁丝缠牢，这样其它木块才可以在上面生根，同时也便于泥的附着。大家可以看到头像架上的两根木条扎成水平的“十”字型，一根横向，一根纵向。横向这根为了挂住颧骨和颞骨的泥，因此它的长度要小于颧骨的宽度，位置也应在颧骨相应偏下的地方。而纵向的这根为了挂住下颌、后颈和脑的泥。因此它的长度应小于头的侧长。且由于下颌较后脑突出，故从侧面看，它的前段应比后段长些。位置也应在下颌相应偏上的地方，以免从下巴露架。如果作者是初学者，心中无数，还可以在架子上端钉一颗铁钉，用细铁丝和小木条扎成若干小“十”字架形，用长短不一的铁丝固定在铁芯上。
这样你可以任意调动它，加固你认为还不放心的地方，从而使雕塑架的内部结构更好。
架子扎好了，由于金属和木块对泥的附着能力较差，可以用棕绳把架子全部缠一次，在上泥前喷一些水，这样附着能力就增强了。
4．上大泥
需重点解决的问题：
①架子结实牢靠，泥紧密。
②比例、动态、重心、体量。
③构图，头、颈、基座的关系。
④基本形的关系。
⑤大形大面的关系。
对于初学者来说，开始时可能会感到无从下手，所以我们要求初学者胆子放大些，分两步上完大泥。第一步，不必考虑具体对象的形体。主要是把泥加紧密，但应注意这时的体量应比实际对象的体量偏小些，以便给后面的塑造留有余地。这一步可以用木槌或大木棒把泥拍紧，开始时不要用小的雕塑刀，那是毫无用处的。第二步再完成关于“形”的这一部分及基本形的关系，头的球体、颈的柱体、基座的方体或其它形，同时注意各部分之间的尺寸和比例关系。
有了基本形，马上应调整头颈的动态关系，以及头颈的体量关系，并确定构图的形式。
接着，由大体向大面的塑造，而大面的塑造是为了更明确、更好地说明大体积的关系，用方木块轻轻拍出面向关系。拍时应时时提醒自己注意“正面”、“侧面”、“后面”、“顶面”和“底面”。这几个面正是构成一个立体的形体的最基础的面，也是形体构成的基本因素之一。谈到面，我们就有必要在这里谈谈点、线、面的关系。
让我们来试着虚设一个立方体。
它拥有六个面、八个点、八条线，这些点、线、面是构成“三维立体”的基本因素。而其中八个点是最基本也是最重要的，因为点构成线，而线构成面，且方体的每一个转折点都在三条线和三个面的交汇处。它不仅说明一条线，一个面，同时说明了三条线，三个面的关系，所以它是最重要的。而在雕塑中头像上也有许多这样的点，如额丘，它是头顶面、脑侧面与脸正面三个面相交的一个点，非常重要。其次要数八条线，它是两个面的交汇处，相当于头像的面部转折线，如额丘到颧骨，颧骨到下颌的连线，它说明了两个形体的关系。第三重要的是六个面，这六个面使三维又回到了二维，就像雕塑台面，在这个基准面上又可塑造三维的方体、球体或异形体。相当于在颜面上建造立体的五官，而立体的五官又由点、线、面构成。（分析见图 4—5）
经过以上分析，你便可以轻松地利用这些点、线来塑面，又由大面深入到小面。最后，再强调基本脸形，有长脸、方脸、圆脸等及模特的特点。强调面与面、体与体的基本形，并调整基本形自身的长、宽、高尺寸和多个基本形之间的比例和动态关系及模特的特有尺寸和气质。实际上这一步由于不同基本形形体间产生的变化（如球体、槌体、方体、棒体等的相互穿插对比）已经丰富了雕塑，并使雕塑有一种建筑感和力度感。
注意，为了使雕塑顺利进行，应检查雕塑的牢度，是不是有裂缝，是不是有掉泥的现象，是不是有露架的情况。如果有，一定要在这一步及时解决好。可以用短木桩加固，也可以用棕绳缠牢。如果问题严重，最好是重新扎架。否则，随着做雕塑时的拍打，水分的蒸发，泥土的收缩，裂缝会更大，问题会更严重，甚至垮掉，所以要求每一步都重视，都解决好，这样就可以放心地塑造对象了。
5．塑大形（见第49页图4—6）
这一步要求经常转动，多角度来观察对象，并且还应转动快一些，避免使自己被一些表面的局部的细节控制，应更多地注意整体关系。
在理论上头是一个球体，而球体上任意一点都是最高点。而且这一点都向四面八方退隐消逝，虽然头像是一个被局部分割变形了的球体，但是球体的性质还在，用这种观念做出的雕塑显得更浑厚有力。
首先应根据大的感觉塑造出脑颅和颜面部分，再分出颜面部分的五官，及额头部分、颧骨部位、下颌部位和鼻体部位以及它们之间的空间关系，再核对它们各自的长、宽、高尺寸以及相互之间的比例问题、对称感觉。水平对称和垂直对称感觉，可以做一些水平线和竖线（或用线垂和卡尺），另外这种对称感觉不仅仅指长短尺寸的对称，也是指体感和量感上的对称。同时，应注意它的球体属性。
眼球的位置决定了上下眼睑的高点位置，所以有些雕塑家不做眼球，但却靠眼睑高点把眼球的视线表现得淋漓尽致，而左眼与右眼的对称感多数被视线打破，即一个眼睛的高点靠内眼角确定，另一只眼的高点则靠外眼角确定，且要注意左右眼睛的视线一致。另外上下眼睑这个面也存在厚薄和翻转的变化。
下面再谈谈嘴、身体和身的一些变化关系。嘴的变化，首先它是附着在一个柱体上的。所以口轮咂肌的所有连线也成弧形。另外它的面向变化也是复杂的，从侧面看，它有向上、向前、向下、向里的面向变化。同时它又有如图所示的从左到右的变化。而这两种关系重叠在一起后它的关系就变得更复杂了。
鼻体要注意鼻骨与鼻头的软硬结合。鼻翼与整个体积的关系。
耳的小面变化关系。
肌理和质感的表现。骨：转折方、硬，紧而结实；肉：转折圆润，厚薄不一，年青的富有弹性而结实，老年的松驰而干瘪；毛发：转折模糊，长短浓密不一，结构松软而有弹性。
同体积的铅球与同体积的乒乓球，在感官上铁球更重一些，一方面这是色彩造成的，而另一方面是由于它们之间的表面形态存在差异，一个细腻、光滑，工艺性强，对光反射弱，另一个表面颗粒较粗，形体不那么规则，工艺性不如前者强，表面对光反射的反差大。可见由于表现不同会产生不同的视觉效果，所以随着经验的增加和对泥性的理解，在制作过程中要加强表现力，产生更丰富细腻的效果。
（注：刚开始初学者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中带圆”，这是要肯定，不要含糊，死板一些也要比没认识到的好。）
7．整体关系的调整
深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表现得非常充分。而整体效果可能由于细节太多，让人感到紧张，许多局部和局部相互抵消效果变弱，而且与整体冲突，甚至破坏了整体。所以又要回来做一些“减法”，让充实的更充实，削弱的更削弱，加大对比。
有人说做头像，眼睛写神，鼻子塑体，而嘴巴写意，这虽然是一个概念，但也不无道理，可以看出它要求在处理对象时要有侧重点，要有虚实。有主有宾，有点有面，才能让人视觉感到满足，也才能形成更多层次的效果。据说，罗丹在做巴尔扎克时，人们都夸奖巴尔扎克的手做得非常好，而罗丹则立即用斧头把手砍掉。因为他要的是整体，而不是局部，所以整体是第一重要的，当细节与之发生冲突时，一定要忍痛割爱，以取得最佳的整体效果。
经过以上分析，你便可以轻松地利用这些点、线来塑面，又由大面深入到小面。最后，再强调基本脸形，有长脸、方脸、圆脸等及模特的特点。强调面与面、体与体的基本形，并调整基本形自身的长、宽、高尺寸和多个基本形之间的比例和动态关系及模特的特有尺寸和气质。实际上这一步由于不同基本形形体间产生的变化（如球体、槌体、方体、棒体等的相互穿插对比）已经丰富了雕塑，并使雕塑有一种建筑感和力度感。
注意，为了使雕塑顺利进行，应检查雕塑的牢度，是不是有裂缝，是不是有掉泥的现象，是不是有露架的情况。如果有，一定要在这一步及时解决好。可以用短木桩加固，也可以用棕绳缠牢。如果问题严重，最好是重新扎架。否则，随着做雕塑时的拍打，水分的蒸发，泥土的收缩，裂缝会更大，问题会更严重，甚至垮掉，所以要求每一步都重视，都解决好，这样就可以放心地塑造对象了。
5．塑大形
这一步要求经常转动，多角度来观察对象，并且还应转动快一些，避免使自己被一些表面的局部的细节控制，应更多地注意整体关系。
在理论上头是一个球体，而球体上任意一点都是最高点。而且这一点都向四面八方退隐消逝，虽然头像是一个被局部分割变形了的球体，但是球体的性质还在，用这种观念做出的雕塑显得更浑厚有力。
正面平视看一只眼睛的两个眼角的关系是内眼角低而外眼角高；侧面平行看，内眼角在前而外眼角在后，而且由于它附着在球体上，所以两眼睛的四个眼角的连线应成一个弧形。
眼球的位置决定了上下眼睑的高点位置，所以有些雕塑家不做眼球，但却靠眼睑高点把眼球的视线表现得淋漓尽致，而左眼与右眼的对称感多数被视线打破，即一个眼睛的高点靠内眼角确定，另一只眼的高点则靠外眼角确定，且要注意左右眼睛的视线一致。另外上下眼睑这个面也存在厚薄和翻转的变化。
下面再谈谈嘴、身体和身的一些变化关系。嘴的变化，首先它是附着在一个柱体上的。所以口轮咂肌的所有连线也成弧形。另外它的面向变化也是复杂的，从侧面看，它有向上、向前、向下、向里的面向变化。同时它又有如图所示的从左到右的变化。而这两种关系重叠在一起后它的关系就变得更复杂了。
鼻体要注意鼻骨与鼻头的软硬结合。鼻翼与整个体积的关系。
耳的小面变化关系。
肌理和质感的表现。骨：转折方、硬，紧而结实；肉：转折圆润，厚薄不一，年青的富有弹性而结实，老年的松驰而干瘪；毛发：转折模糊，长短浓密不一，结构松软而有弹性。
同体积的铅球与同体积的乒乓球，在感官上铁球更重一些，一方面这是色彩造成的，而另一方面是由于它们之间的表面形态存在差异，一个细腻、光滑，工艺性强，对光反射弱，另一个表面颗粒较粗，形体不那么规则，工艺性不如前者强，表面对光反射的反差大。可见由于表现不同会产生不同的视觉效果，所以随着经验的增加和对泥性的理解，在制作过程中要加强表现力，产生更丰富细腻的效果。
（注：刚开始初学者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中带圆”，这是要肯定，不要含糊，死板一些也要比没认识到的好。）
7．整体关系的调整
深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表现得非常充分。而整体效果可能由于细节太多，让人感到紧张，许多局部和局部相互抵消效果变弱，而且与整体冲突，甚至破坏了整体。所以又要回来做一些“减法”，让充实的更充实，削弱的更削弱，加大对比。
有人说做头像，眼睛写神，鼻子塑体，而嘴巴写意，这虽然是一个概念，但也不无道理，可以看出它要求在处理对象时要有侧重点，要有虚实。有主有宾，有点有面，才能让人视觉感到满足，也才能形成更多层次的效果。据说，罗丹在做巴尔扎克时，人们都夸奖巴尔扎克的手做得非常好，而罗丹则立即用斧头把手砍掉。因为他要的是整体，而不是局部，所以整体是第一重要的，当细节与之发生冲突时，一定要忍痛割爱，以取得最佳的整体效果。
经过以上分析，你便可以轻松地利用这些点、线来塑面，又由大面深入到小面。最后，再强调基本脸形，有长脸、方脸、圆脸等及模特的特点。强调面与面、体与体的基本形，并调整基本形自身的长、宽、高尺寸和多个基本形之间的比例和动态关系及模特的特有尺寸和气质。实际上这一步由于不同基本形形体间产生的变化（如球体、槌体、方体、棒体等的相互穿插对比）已经丰富了雕塑，并使雕塑有一种建筑感和力度感。
注意，为了使雕塑顺利进行，应检查雕塑的牢度，是不是有裂缝，是不是有掉泥的现象，是不是有露架的情况。如果有，一定要在这一步及时解决好。可以用短木桩加固，也可以用棕绳缠牢。如果问题严重，最好是重新扎架。否则，随着做雕塑时的拍打，水分的蒸发，泥土的收缩，裂缝会更大，问题会更严重，甚至垮掉，所以要求每一步都重视，都解决好，这样就可以放心地塑造对象了。
5．塑大形
这一步要求经常转动，多角度来观察对象，并且还应转动快一些，避免使自己被一些表面的局部的细节控制，应更多地注意整体关系。
怎么把图标弄到三维桌面的架子上啊
不要让系统自动排列三维架子你三维架子的图标：桌面右键---排列图标---将自动排列前面三维架子的√去掉
然后就可以根据自己的需要将图标随意拖动位置三维架子了 直接拖到架子位置上即可
立体黑板怎么画
需要准备的材料包括有纸张跟笔
一、将纸张铺平放置，拿一支笔在纸上画出一个长方形，这是黑板的板面
二、然后在板面的底下画一个架子，就是平时用来装粉笔跟粉笔擦的架子
三、在架子中间画一条线，连接起来
四、在板面的上下两端画上长方形，作为黑板的架子
五、在右侧下方划出黑板的右侧支撑架
六、左侧下方也画上支撑架
七、最后在黑板板面写上一些立体的字，增强黑板的立体感
什么是桁架结构
问题一：什么是桁架结构？有什么作用？ 桁架结构是梁式构件三维架子，它是由多根小截面杆件组成的“空腹式的大梁”，是静定结构。由于其截面可以作得很高，就具备三维架子了大的抗弯能力，而挠度小，这就能适合比实腹梁更大的跨度，而且省料，自重小，不笨。
问题二：桁架结构是什么样子的呀？ 桁架结构分上承式和下承式
眉过钢制铁路桥吧！那种桥就是桁架结构,
火车穿行在桥架内的是下承式桥架上面铺铁轨的是上承式
问题三：桁架结构的桁架种类 桁架可按不同的特征进行分类。一、根据桁架的外形分为：1.平行弦桁架（便于布置双层结构；利于标准化生产，但杆力分布不够均匀）；2.折弦桁架（如抛物线形桁架梁，外形同均布荷载下简支梁的弯矩图，杆力分布均匀，材料使用经济，构造较复杂）；3.三角形桁架（杆力分布更不均匀，构造布置困难，但斜面符合屋顶排水需要）。二、以桁架几何组成方式分：1.简单桁架（由一个基本铰结三角形依次增加二元体组成）；2.联合桁架（由几个简单桁架按几何不变体系的简单组成规则联合组成）；3.复杂桁架（不同于前两种的其它静定桁架）。三、按所受水平推力分：1.无推力的梁式桁架（与相应的实梁结构比较，掏空率大，上下弦杆抗弯，腹杆主要抗剪，受力合理，用材经济）；2.有推力的拱式桁架（拱圈与拱上结构联为一体整体性好，便于施工，跨越能力强，节省钢材料）。
问题四：钢桁架是什么 钢桁架是指用钢材制造的桁架 工业与民用建筑的屋盖结构吊车梁、桥梁和水工闸门等，常用钢桁架作为主要承重构件。各式塔架，如桅杆塔、电视塔和输电线路塔等，常用三面、四面或多面平面桁架组成的空间钢桁架。
【扩展】
钢桁架 （steel truss ）用钢材制造的桁架 工业与民用建筑的屋盖结构 吊车梁、桥梁和水工闸门等，常用钢桁架作为主要承重构件。各式塔架，如桅杆塔、电视塔和输电线路塔等，常用三面、四面或多面平面桁架组成的空间钢桁架。
问题五：桁架结构：桁架有哪些分类 桁（héng）架 （jià）（truss）：一种由杆件彼此在两端用铰链连接而成的结构。桁架由直杆组成的一般具有三角形单元的平面或空间结构，桁架杆件主要承受轴向拉力或压力，从而能充分利用材料的强度，在跨度较大时可比实腹梁节省材料，减轻自重和增大刚度。
桁架是由一些用直杆组成的三角形框构成的几何形状不变的结构物。杆件间的结合点称为节点(或结点)。根据组成桁架杆件的轴线和所受外力的分布情况，桁架可分为平面桁架和空间桁架。
问题六：桁架结构由哪些部分组成 铰、檩、梁、隅、撑、座
问题七：钢结构与桁架结构有什么区别？ 网架属于空间结构体系，就算时应考虑整体受力和空间变形；桁架类似于平面刚桁架属于单向受力结构，只要就算平面内的强度和稳定，平面外的稳定主要依靠撑杆和系杆来承担。! [) Z7 {# T H. \( ^/ f$ Q/ f
与网架比桁架结构省去下弦纵向杆件和网架的球节点。
4 D' \0 J9 Q$ ^9 | J, v: h$ f$ Z5 m桁架结构是网架结构基础上发展起来的，与网架比，用钢梁经济。
钢托架是支承钢屋架（或钢桁架）用的。
钢屋架和钢网架区分是：
把“梁”中多余材料挖空，形成“桁架”结构，属一维的；
把“板”中多余材料挖空，形成“网架”结构，属二维的；
把“壳”中多余材料挖空，形成“网壳”结构，属三维的；
问题八：结构设计：桁架有哪些优点 桁架结构中的桁架指的是桁架梁，是格构化的一种梁式结构。桁架结构常用于大跨度的厂房、展览馆、体育馆和桥梁等公共建筑中。由于大多用于建筑的屋盖结构，桁架通常也被称作屋架。
桁架特点：
1、轻盈
2、跨度大
3、用钢量省
4、受力体系简单
5、全部都是二力杆单元
6、施工方便、建设速度快
桁架优点：
（1）桁架的设计、制作、安装均为简便；
（2）桁架适应跨度范围很大，故其应用非常广泛。
桁架缺点：
（1）结构空间大，其跨中高度H较大，一般为（1／101／5）l0，给建筑体型带来笨重的大山头，单层建筑尤难处理；
（2）侧向刚度小，钢屋架尤甚，需要设置支撑，把各榀桁架联成整体，使之具有空间刚度，以抵抗纵向侧力，支撑按构造（长细比）要求确定截面，耗钢而未能材尽其用。
问题九：桁架是什么 桁架效果图欣赏 桁（héng）架 （jià）（又名：truss架）新手客户时常对这些称呼感到一头雾水，有人问truss架与桁架有什么区别，三维架子我们家大婶会对三维架子你说一样一样的。只是通常我们说truss架更多指是铝合金架，桁架指的是200mmX200mm的钢结构架子。
在实际演艺活动运用中，桁架通常指是规格在200mmX200mm钢材料架，truss架：通常指的灯光架即300mmX300mm，400mmX400mm，450mmX450mm，450mmX760mm铝合金架；
桁架用途：以支撑某种物料为目的结构设备（如挂喷绘，挂灯具，挂花艺等）；
桁架按材料结构主要分为：钢架桁架（圆管钢桁架，方管钢桁架），铝合金桁架；
桁架按尺寸结构主要分为：200X200桁架，300X300桁架，400X400桁架，450X450桁架，450X760桁架等；
小组立体组牌怎样做
小组立体组牌做法如下：
方法一：
第一步:准备材料
要准备一些硬卡纸，白色彩色都行，以及常用的美术工具，彩笔、胶棒、剪刀等等。
第二步:制作组牌的架子
将一张卡纸分成四份并画上虚线，然后沿虚线将纸折好，折好后展开，组牌的架子就做好了。
第三步:填写小组信息
一般来说，组牌上可以填写班级、组名、小组成员、小组口号等。
第四步:对组牌进行装饰
方法二：
1、首先，延着引导线折三下，将A4纸张平均分为4块。
2、接着，将A4纸两边往里收边大概1厘米的样子，折出两个插槽。
3、底部延着插槽插入后，就变成一个漂亮稳固的三角桌牌了。
4、最后，在名牌上写上你的名字，就完成了。
什么是三维字牌？
三维立体标识牌是一种柔软的能够体现三维立体效果和表现丰富颜色，背面加有丙烯酸泡绵胶带的聚氨酯标识牌。
材质规格：厚度一般在10到30丝，有全软塑和镀银及镀金等组成。表面可以做成多种颜色，通常有不锈钢镜面色和黄金色等。 产品特点：精制美观、具有耀眼的光泽度和夺目的视觉效果、立体感强、柔软有弹性、贴粘方便、可分体、颜色多样。
单反三脚架选择：云腾668 和690.伟峰6663A，比较纠结，知道一分钱一分货.家用主要图个性价比？大家帮个忙
家用云腾三维架子的由于多用铝合金其实比较轻一些三维架子，方便带……另外云腾三维架子的三维云台可能不是很耐用，但是比廉价球台好使，您斟酌一下
三维架子我买了两个云腾三维架子的三维云台（就是有个手柄的那种）都很快坏了，因为用的是工程塑料加金属旋杆，发力处很容易滑扣
廉价球台用起来虽然不方便，但是质量基本都过硬，因为塑料材质少。其实好的三维云台也耐用的，只是随架子送的一般都是20块钱的廉价货。
伟峰的虽然看似是单反用架，但是太大太沉了……别买，伟峰这种脚管式的架子要买就买2000左右的，挑好一些的碳纤或者铝合金的，轻巧些也稳，伟峰这个架子又重又软，俺有两个伟峰廉价架子，沉到都不愿意带出门……
三维架子的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于三维桁架、三维架子的信息别忘了在本站进行查找喔。
